鲁迅的收藏与艺术审美：与中国新美术的渊源

　　鲁迅先生热爱艺术众所周知，他的收藏中就有不少碑帖、汉画、笺纸、木刻与画片。

　　由上海鲁迅纪念馆集体编写的《华痕碎影——上海鲁迅纪念馆藏鲁迅先生手迹、藏品撷珍》近日由上海文化出版社出版，辑录、该书精选鲁迅纪念馆收藏的版画、明信片、藏书、笺纸，以及鲁迅先生的手稿、题诗等墨迹，分门别类，各取其式，萃于一函，共分五函。从鲁迅藏品、手稿中既可以了解鲁迅先生，也可以见出他的收藏与艺术眼光。

李桦，《细雨》

　　上海鲁迅纪念馆藏有许多中国第一代新兴木刻家的版画作品，数量达1800余件之多，高居国内各收藏机构之首；这些作品都来源于鲁迅的收藏，由许广平捐赠。鲁迅倡导的新兴木刻运动，是借鉴西方木刻技艺，同时适合中国审美特色的现实主义艺术活动，“当革命时，版画之用最广，虽积匆忙，顷刻能办。”鲁迅自谦不懂木刻，实精于鉴赏，许多木刻青年每有新作都寄赠请益，经鲁迅指导或推荐发表，我国新兴版画即由萌芽状态而发展成为美术上的重要分支。鲁迅也一直珍藏着青年木刻家的潜心之作。

张望，《出路》

　　这些经过时间沉淀的作品，见证了中国新兴木刻乃至中国革命新美术的历程，也见证了鲁迅与中国新美术的渊源。

　　《明信片》，以“画片”为载体，了解艺术之风

　　R。R。弗仑茨，《1917年十月之夜在斯莫尔尼宫旁》，苏联革命博物馆发行，俄罗斯国家造币厂1929年印制

　　明信片又被鲁迅称为“画片”，不过，鲁迅说的“画片”并不单指明信片，也指明信片形式的单片绘画印刷品。当时的现代化机器印刷水准、纸媒传播自然不如今日，画册（尤其彩色画页）印制成本高昂，因而小巧便捷的明信片、画片倒不失为欣赏名作、收藏信息的载体，以致有专门的明信片藏家出现。

日本明信片

　　鲁迅藏品中的明信片大多是朋友所送、代买。从使用情况看，分为实寄片和空白片两类。其中空白片全部为美术明信片，画面内容主要为欧洲古典木刻、绘画及苏联绘画、《勇敢的约翰》插图、日本雕塑、《元庆的画》和其他散片。本册从上海鲁迅纪念馆所藏明信片中选取了50张，并对画面作品及作者、出版印刷等信息作了介绍。

十八世纪波斯细密画《春》明信片 十八世纪波斯细密画《春》明信片局部 十八世纪波斯细密画《舞女》明信片

　　《藏书》：见证中国文字改革

　　鲁迅酷爱书籍，他自1927年10月起定居上海，当时上海是全国的出版中心，而与鲁迅关系密切的内山书店又是规模较大的书刊经营机构，这样使得鲁迅搜购书籍视野广大，藏书也日益丰富，他甚至专门在距寓所较近的溧阳路租用一个房间作为藏书室。

　　建国后，许广平鉴于江南气候潮湿，不利于图书保存，乃将鲁迅的绝大部分藏书都运到了北京，现藏于北京鲁迅博物馆。上海鲁迅纪念馆所存的鲁迅藏书有50多种，可分为中文书籍、外文书籍和辞典三类。辞典类是许广平经选择后特意留在上海的，她在《鲁迅手迹和藏书的经过》中说到：“……因陈列案头，经常为鲁迅日夕摩挲必不可缺的参考书，故仍留原处。”既是一种纪念，也便于鲁迅事迹宣传、陈列之需。

《狂人日记》拉丁新文字版，鲁迅著，陈梅译；上海新文字书店1936年6月版

　　中文书籍中比较有意思的是这本“新文字”版《狂人日记》，1936年由上海新文字书店出版。所谓新文字是当时中国文字改革的产物，分方法是拉丁化，即将汉字读音用拉丁字母来表示，但不标记声调，只要掌握字母发音，即可读出文字，感知内容。该书封面便全部使用新文字拼音，最上面是Sin Wenz Cunshu，即“新文字丛书”；其下是 Wang Xian bianzi，即“王弦编辑”，王弦是新文字书店的编辑；正中是书名——Igo fungz di rhgi，即“一个疯子的日记”；书名下面的括号里，写的是duanpian siaoshuo，即“短篇小说”。这本《狂人日记》，序和正文都用新文字写成，好比现在的汉语拼音读本，成为汉字拉丁化运动的见证，也是鲁迅作品特殊的版本。

《狂人日记》拉丁新文字版封底

　　《笺纸》：以远见卓识，抢救保护传统笺纸

　　笺纸就是信纸，是传统的文人书写用品，上面往往以多色分版木刻技法绘刻、套印了诸多雅致的图案，今天称为“木刻水印”，是国家级“非遗”。鲁迅喜爱中国传统笺纸，上世纪30年代他与郑振铎合编了一部《北平笺谱》，收录木刻套印彩笺三百余幅，以其远见卓识，抢救保护了这批艺术珍宝。在上海鲁迅纪念馆的藏品中，有一批鲁迅遗存的笺纸，虽较为零散，却也反映了鲁迅与笺纸的深厚情缘。

张兆祥花卉笺

　　这批笺纸，以上海九华堂出品为多，题材也很丰富，包括山水、虫鸟、花果、佛道人物等，有些明显是成套出品，且有不少文人诗画笺，有很高的艺术价值。

　　鲁迅曾用心搜集九华堂笺纸，遗留的两盒笺纸多为海派知名画家所作，无论诗、画、印章，皆值得玩味。

　　鲁迅遗存的笺纸中，还有7种印有“朵云笺”，计花卉5种，花鸟2种，印工十分精美，应为上海朵云轩笺纸。

木版水印笺纸

　　朵云轩由孙吉甫创设于光绪二十六年（1900），鼎盛之时，有“书画之家”、“江南艺苑”的美名。张爱玲的小说《金锁记》开头有一段描写：“年轻的人想着30年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”朵云轩手工印制的信笺和扇面深受上海文人雅士的喜爱。鲁迅当初特意搜求过上海笺纸拟编集成册，那么朵云轩笺纸照理是不会遗漏的。

木版水印笺纸

　　《书法》：源于帖而出于碑，书写无一草率

　　作为一代文化巨擘，鲁迅留下的墨宝非常丰富。鲁迅所书写基本是毛笔字，大多时间用的是那种“绍兴卜鹤汀双料金不换” 兼豪小楷笔。

　　就形式来说，鲁迅遗迹第一类是书稿，第二类是题字、书赠友人诗词等大尺幅墨迹，或许这才是世俗意义上的书法作品。第三类是日记与书信。

鲁迅书稿

　　就规模而言，已经出版的鲁迅手迹图录尚称可观，并且涵盖其主要创作时代；鲁迅享年未长，其书法面貌虽然前后略有不同，但遗存墨宝以中后期为主，基本保持在稳定的状态，风格比较清晰完整，他本人并不刻意保留自己的墨迹，但书写时素来认真细致，无一草率。

鲁迅《为了忘却的纪念》手稿

　　鲁迅行书取法自然，笔力雄沉，源于帖而出于碑，略带隶书意趣，简淡古雅，笔墨遒润，线条气韵内涵，章法萧疏自然。

　　总体来说，鲁迅的手迹，以书法艺术的角度去鉴赏，完全相合于他在文学、思想等方面的杰出贡献和崇高地位。

鲁迅手札 《华痕碎影——上海鲁迅纪念馆藏鲁迅先生手迹、藏品撷珍》书影

　　注：《华痕碎影》分为五部分：第一部分：《华痕碎影》之《版画》篇，乐融选编并撰文；第二部分：《华痕碎影》之《明信片》，李浩选编、撰文；第三部分：《华痕碎影》之《藏书》篇，施晓燕选编、撰文；第四部分：《华痕碎影》之《笺纸》篇，乔丽华选编、撰文；第五部分：《华痕碎影》之《书法》篇，顾音海选编及撰文。